▲《天朝1900》缘自于是之托付

    《天朝1900》根据《天朝上邦》三部曲《家事》、《国事》、《天下事》浓缩而成，前后创作历经20余年，有人说，这是李龙云毕生经历的心血之作。他听后笑了，说:“如果一个剧作家20多年才写出这么几个剧本，真是够笨的。我的创作是断断续续进行的，遇到困难写不下去了就放下，过两天想起来了再接着弄。”

    《天朝上邦》创作的原始萌动缘自1985年。“那年秋天，于是之找到我，希望能将老舍生前未完成的小说《正红旗下》改编成一部完整剧作，但是因为小说的残缺，改编非常困难。”小说所描写的庚子前后，既是中华民族苦难深重的时代，又是中国人充分展示国民性的时代。当通过大量史料走进那个时代的时候，李龙云长时间沉浸其中，并为自己所能窥视到中国人的灵魂而惊讶不已。“那种感觉既丰富又矛盾，甚至很痛苦。我一直想写一写中国人血液里的那点东西，想酣畅淋漓地表达一次我对中国人的理解。一百年的积累绝非一部剧作所能包容，必须从《家事》引申到《国事》，进而引申到《天下事》。”那段时间，上述愿望成了李龙云的戏剧理想。

    从1999年三部曲初稿完成到今天，剧本放在李龙云的抽屉里已近十年。期间很多剧院曾经希望将其搬上舞台，但是都没有实现。李龙云所在的国家话剧院也很想排演该剧，但因国话没有固定的剧场，缺少一个理想的环境而未果。此次，由国家大剧院、国家话剧院和北青文化三方投资，将该剧制作成第一部专门在国家大剧院戏剧场演出的话剧，才使这部剧作得以从平面文字变为立体演出。为此，李龙云对剧本进行了颠覆性改编，西方传教士对中国的影响、对义和团运动以及形形色色的知识分子灵魂进行了重新的梳理与评价。

    ▲逛南城胡同积累创作素材

    李龙云不是一个高产的作家，但绝对是一个高质的作家。自从1982年成为一名专职作家以来，他创作的大型剧作有10部，但每部作品必有反响。在戏剧圈，他更是有着勤奋、刻苦的美名。他不好意思地说:“我既不高质也不高产，写的东西不多，但是写出来的都是自己比较喜欢的。”

    李龙云说自己并不是一开始就有这么淡泊的心境。1983年，《小井胡同》遭到许多人的批评，一度被停演，他也曾忿忿不平，并转而投入更个人化的文学创作来“逃避”。那段时间，他创作了小说《古老的南城帽》、《落马湖王国的覆灭》等很有影响的作品。但是，人冥冥之中总有种宿命，李龙云觉得自己离不开戏剧。他至今记得《小井胡同》恢复上演时，那种强烈的喜悦感。所以，他又重新回到了戏剧这个领地。1985年，他的作品被收入《20世纪中国文学大师文库戏剧卷》，曾被王贵、徐晓钟、王晓鹰三大导演排演过的《荒原与人》。

    李龙云家有许多贴着小纸条的口袋，那里面装着各种各样的半成品，它们都是平时生活中的积累。李龙云不会骑自行车，但他特别爱在南城的胡同里逛，亲眼去见证那些文学作品中的点点滴滴。他说:“北京的历史是可以触摸的，南城就像一个巨大的戏曲博物馆，每一个名人的宅子背后都有故事。这些积累会不经意流露在笔端，成为戏剧创作的重要素材。”《天朝1900》中的下级军官芹圃和老爷子存翁痴迷于养鸟、放炮、票戏、干炸丸子，一家子靠赊东西度日，最爱干的事就是半夜去谭鑫培家后院趴墙根儿听吊嗓子，这些都是李龙云逛大栅栏、鲜鱼口逛出来的。他说，话剧不是一个故事从5个人嘴里说出来，而是5个人有5个故事，只不过呈现在舞台上每个人只是一个核。戏剧创作对素材的使用很铺张，因此要求作者必须有丰厚的积累。(记者 贾薇)